但此刻的人，实在倒更像讴歌演员，只不外此刻的人把讴歌和演员的关系做了从头的选择而已：之前的讴歌演员，重在讴歌，而此刻的讴歌演员，重在演员，也就是说，之前唱歌靠唱，此刻唱歌得靠演，演一个酷酷的模样，演一场辣辣的跳舞，乃至演一出火火的脱口秀，唱倒不消怎样唱了，演就行!别觉得轻易，台上对口型都还得要有工夫才能演得传神呢，否则哪来那末多假唱露馅儿的？　　　　这就对了，歌一上台，就真得要靠表演来!我小我实在一向有这个不雅念：能把讴歌得最好的人，不是甚么歌手，也不是甚么超等巨星，而是讴歌演员，讴歌和演员本该是一个不成朋分的概念，不论是在台上仍是在唱片里，用表演的体例来唱歌，才能真正把一首讴歌通了，唱好了，唱进人耳朵里，唱到人心里往。

在遥远的禁令之后，七年以来，观众首次在黄金档看到警匪剧，虽说《国门英雄》中的匪是走私者，但也是相对正面、大面积地交待了作案细节和过程，于是编剧何暑坤、陈锐和导演傅东育就必须加大个人恩怨、私欲的猖獗和失控，让故事中的黑白灰角色有着大量的过去时，他们被亲情、友情和爱情、姻亲等关系纠缠在一起，造成被绑架的人生

点儿废了我的武功～俺是革命一块砖， 哪里需要哪里搬， 垒到仓库无

蒸汽朋克性质的电影美学，画出图纸来不难，要真正有质感地实现在电影